Ohne vorherige Ankündigung veröffentlicht, nur ein Tweet des Rappers, der sagt, dass er „nicht versucht hat, diese 1 zu überdenken“, steht Kamikaze in gewisser Weise als eine nicht-süchtige Rückkehr zu den Grundlagen nach der populären Blähung des glanzlosen Revivals des letzten Jahres. Es ist auch der endlos selbstmythologisierende Star’s neueste Exkoriation von Journalisten, wahrgenommenen Rivalen und so ziemlich jedem anderen, der seine Musik jetzt für scheiße hält. Seine Karriere ist zu einer anstrengenden Feedbackschleife geworden, und Kamikaze fliegt direkt in diese Abwärtsspirale.

Seit seiner Trilogie der Alben The Slim Shady LP von 1999, The Marshall Mathers LP von 2000 und The Eminem Show von 2002 – den kampferprobten Detroit MC zu einem Grammy-prämierten Werbeträger gewölbt hat, hat Eminem zwischen kiesigen Boom-Bap-Reboots und glatten Crossover-Spielen gewechselt, als seine kulturelle Wirkung nachgelassen hat. Wie der grausame Rückfall von 2009 nach dem solipsistischen Encore von 2004 oder der heftig rückfällige The Marshall Mathers LP 2 von 2013 nach der ungeschickten Motivationserholung von 2010, ist Kamikaze Eminems jüngster Akt der Sturheit gegenüber dem Wandel. Auch wenn Kamikaze sich von den polnischen und Beyoncé-Gästen von Revival trennen mag, ist es doch ein weiterer leerer, zeitweise tontauer Ansturm von technischem Rap-Können und humorlosen Jugendlichen eines Künstlers, der einst den Zeitgeist mit Leichtigkeit kontrollierte.

Wenn Rap einem rein athletischen Wettkampf ähnlicher wäre, wäre Eminem immer noch ein Olympionike. Als Verfechter interner Reimschemata und raffinierter Gesangslieferungen operiert er weiterhin auf einer seltenen Ebene, sei es, dass er in rasender Doppelzeit spuckt oder die heutigen sing-songiösen Ansätze hochschickt. „Holen Sie sich dieses verfickte Audio aus meinem Audi yo, adios“, erklärt er bei Opener „The Ringer“ und stellt etwas textlich Kluges, aber völlig Sinnloses zusammen. Und wenn Eminem immer wieder darauf besteht, dass er seine eigenen Texte schreibt, nun, was für eine Leistung. Wenn das, was mit dem gleichgeschlechtlichen „D.O.A. (Death of Auto-Tune)“ von JAY-Z im Jahr 2009 geschah, irgendein Leitfaden sein sollte, könnten Eminems hyperartikulierte Angriffe auf Murmeltiere nicht den Tod eines trendigen Stils so sehr markieren wie seine unausweichliche Übernahme. Als Eminem sich mit Muhammad Ali vergleicht, auf einem freudlos knüppelnden Track mit dem Titel „Greatest“, klingt das atemlose Wortspiel so, als wäre es eine Menge Arbeit, die man duplizieren müsste, aber er scheint zu verpassen, was an Ali und, im besten Fall, Musik bemerkenswert ist. Eminem macht keine Transzendenz.

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